Quando te vi frustrante
no écran do meu peito
protestante
o ponto de fuga com fundos
em quadradinhos projecta
um corpo que balança
numa mística dança
balanta
o tum-tum do tambor coroa
o majestoso perfil de atleta
numa pista
deslizante
em que o teu gesto se levanta
acrobático em bambu
a declamar
a tua firmeza de onça
quando estás atrapalhada
sinto a tua garra a massajar
o fio da ignição
que dentro de mim
repousa
relaxante
e despoleta
o lobo vático
numa explosão de intemperança
estrela
posa bela
para este peito-objectiva
com aquele teu olhar
catita que encanta
cativante
13.04.04
Adão Quadé
Terça-feira, Março 27, 2007
Jogo Amoroso
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2 comentários:
Um ritual de purificação onde se consagrada a Beleza pura (do corpo e da alma) entre flashes e música na procura da luz divina. Corpo metamorfoseando em ritmo do tambor místico fazendo entrar a bailarina em transe na emancipação do Vértice a partir de êxtase. A poesia, desta vez, em comunhão solene com a música, a dança e a imagem artística da beleza feminina sublimada. Ou melhor a sonoplastia poética coreografada pela visão fotográfica interior.
Homem de Oliveira Carvalho
15.01.07
O poema sem título cujo incipit remete-nos a estado de inquietação visual do sujeito/observador que contempla interiormente a magia espectacular do objecto amoroso que, de qualquer modo, desfilava na passerelle imaginária do eu enunciante que se declara "protestante" perante a aparição angelical da figura original e singular captada de uma forma inesperada pela objectiva jornalística do sujeito/repórter.
Esta descoberta do objecto estranho alcança um tom artístico na medida em que o sujeito reclama a sua posse como sendo o dono, o autor, o artista, o revelado, o inspirado, o descobridor, o eremita que vai à montanha seguindo a voz do chamamento. E nesta caso o impulso artístico sobrepôs a qualquer esboço preconcebido ou premeditado do conhecimento da matéria da observação, muito embora fosse rotineiro o trabalho fotográfico do sujeito, mas que desta vez sentiu algo de frustrante captada pela sua câmara.
Há um segundo plano nesta focagem do sujeito:uma transferância do plano visual quase estático mas relâmpago para a uma teatralização do visual a partir das linhas de fuga projectados do olhar do artista para o fundo
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